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“不太好的趋势?”罗南问道:“哪方面?”
汤姆-克鲁斯说道:“我接到了通知,演员工会已经在准备罢工了。”
威尔-史密斯紧接着说道:“我也得到通知了。”
罗南对此并不意外,制片人联盟与演员、导演和编剧三大工会的初步谈判很不顺利,为了增加自身筹码,不管是真罢工,还是假罢工,三大工会组织都会摆出要罢工的姿态。
“新合约的谈判进展不顺利。”罗南缓缓说道:“劳资双方的分歧比较大。”
汤姆-克鲁斯问道:“不会真演变成罢工吧?”
严格说起来,劳资双方其实都不想看到罢工事件发生。
罗南实话实说:“我也不能确定,谈判是一门妥协的艺术,需要劳资双方互相妥协,就看未来两个月能不能找到利益平衡点了。”
威尔-史密斯说道:“但愿不要真的发生罢工。”
罗南说道:“这不是我们单一一方能够决定的,你们两个要注意。”
“明白。”汤姆-克鲁斯说道:“虽然我和威尔也有制作公司,但我们首先是演员,一旦有情况,肯定要与演员工会站在一起。”
这两人都是聪明人,威尔-史密斯说道:“我和汤姆是劳方,你是资方。罗南,到时我们就站在对立面了。”
罗南摆了摆手,开玩笑道:“放心,我不会让人干掉你们两个的。”
汤姆-克鲁斯和威尔-史密斯都笑了起来,他们都很清楚,既然享受工会的福利和保护,必然要承担相应的责任。
罗南提醒道:“你们投资的项目里面,如果有剧本没有完成的,这两个月抓紧。”
汤姆-克鲁斯听出了些东西,问道:“编剧工会那边会出问题。”
“联盟里面没人太在乎编剧工会。”罗南也不用掩饰,因为这是好莱坞人所共知的事情:“包括我在内,都不会轻易同意编剧工会的条件,他们想要争取跟演员工会相同的待遇,这可能吗?分歧太大,几乎无法调和。”
威尔-史密斯明白了:“像1988年那样。”
罗南微微点头:“可能性极大。”他又说道:“虽然资方也会面临一些困难,但也不是没有编剧可以用。你们应该知道,编剧工会准入门槛较高,业内有太多编剧不是工会成员,还有海外来好莱坞发展的编剧,也很少加入编剧工会。”
汤姆-克鲁斯说道:“制作方有一定底气,更不会向编剧工会妥协,所以……”
罗南说道:“只是有这种可能,具体怎么发展,还要看未来两个月的谈判。”
威尔-史密斯和汤姆-克鲁斯都知道罗南是制片人联盟的核心成员,既然他这么说,未来的形势恐怕真的不太妙。
他们也要适当的提前做一些准备,以免到时措手不及。
三个人随后一起用了晚餐,这场周末聚会才宣告结束,各自离开了比弗利会所。
罗南也提醒了两位好友,为接下来好莱坞即将产生的混乱做好准备。
这个周末,相对论娱乐推出的《丧尸乐园》正式上映,这部充满欢乐气氛的丧尸电影,还算受欢迎,北美开画周末拿到了3210万美元,最终的北美票房极有希望冲击1亿美元。
最近这两年,丧尸片开始复苏,市场上面的丧尸电影明显增多,并且商业成功案例也越来越多。
丧尸片有从小众冲进较为大众的趋势。
喜剧加丧尸的类型,似乎也很有搞头。
在确定导演埃德加-赖特会继续执导之后,沙海娱乐也计划继续推动第二部。
电影大获成功,不系列化完全就是浪费。
无论各行各业,浪费都是极其可耻的。
不管经济危机是否发生,无论好莱坞圈内是否会大罢工,相对论娱乐依然在快速发展,稳步推进一个个项目。
虽然相对论娱乐的收入直接来自电影的比例不断缩减,周边各种衍生品占比超过百分之八十,但这一切的基础都是受大众欢迎的内容。
因此,内容制作仍然是相对论娱乐的重中之重。
同样是这一周,《法老与众神》在全球范围内结束了所有放映,全球票房最终累计1亿1356万美元。
哪怕后续还有DVD和各种周边版权收入,二十世纪福克斯的这部史诗大片,依然在商业上惨败,想要收回近2亿美元的总投资,需要极其漫长的时间积累。
先是《天国王朝》,接着又有《法老与众神》,连续两部一线大制作惨败,雷德利-斯科特面临的情况可想而知。
如果说《天国王朝》的失利,能推给二十世纪福克斯的高管制片人,雷德利-斯科特却在《法老与众神》中拿到看几乎所有的权力,影片仍然搞砸了……
有多大的权力,就要承担多大的责任,雷德利-斯科特理所当然的上了二十世纪福克斯的合作黑名单。
连续搞砸两部大制作电影很要命,不止是二十世纪福克斯,好莱坞不少电影公司都将雷德利-斯科特划入了黑名单当中。
至少是大制作电影项目的黑名单。
也就是在业内一片看衰的时候,雷德利-斯科特收到了来自相对论娱乐的合作邀请。
相对论娱乐送到雷德利-斯科特手上的,是一个科幻剧本。
“相对论娱乐很有诚意。”经纪人对雷德利-斯科特说道:“他们认为你非常适合执导这个科幻片项目。”
雷德利-斯科特诧异:“别的公司恨不得从此再也不跟我合作,相对论娱乐却主动找上门来邀请我……”
经纪人说道:“据说是罗南-安德森的提议。”
雷德利-斯科特从来没有与相对论娱乐合作,看了看手中的剧本,说道:“我先看看,具体明天再说。”
对于雷德利-斯科特来说,科幻项目并不陌生,过往他没少执导科幻片,像《异形》和《银翼杀手》等都可以划归到科幻片的行列中。
但雷德利-斯科特很快发现了这个剧本的不同,虽然火星上求生看起来很扯淡,但明显是技术流,属于硬科幻的类型。
这样的片子,从筹备期到拍摄,需要高度专业的知识和专业部门技术上的指导,比普通的科幻片难拍多了。
硬科幻的片子拍起来很带劲,但雷德利-斯科特也有疑虑。
如今,硬科幻电影早已式微,渐渐淡出了好莱坞主流商业电影的序列,每年北美票房排行榜前十位当中,已经很难再看到硬科幻类型的身影,甚至连带着硬科幻小说也不怎么流行了,最近几年也没有非常出色的硬科幻小说出版。
许多人也怕看科幻小说,尤其是硬科幻小说,主要就是觉得科学术语太多,科学概念太高深,完全理解不能。
这个剧本却不同。
雷德利-斯科特不但轻松就能看懂,还越看越有兴趣,有点像是当年遇到《异形》的感觉。
剧本超级巧妙的化解了这个问题,很早就点明了小故事背景和主题:出了事故的宇航员男主角,需要独自在火星上生存一年半。
而且整个故事设定的时间点,以及火星探索所采用的科技手段,看上去很像是根据现实中各种版本的NASA火星计划来的,男主角生存中所有的解决方案,也都是一步步算出来的。
男主角每次遇到问题,基本上都是这样的发展套路——分析问题、做出假设、小规模求证、确定方案,展开实施……
这样一来,即便是他这个阅读者,也觉得每一个细节都真实到不可思议。
这种触手可及的真实感,很可能也是这个剧本最迷人的地方。
有人说,对硬科幻类型最大的褒奖,就是“写的跟真的似的”。
还有男主角的设定,不是那种高冷装逼犯,而是异常接地气。
男主角面对的环境无论多么艰难,哪怕艰难到绝望,幽默和乐观的精神仍然可以在他的台词里发着光。
虽然从内心深处认为这就是一部太空荒野求升级,但雷德利-斯科特从导演的角度出发,多少都有所心动。
再加上相对论娱乐的邀请和罗南-安德森的金字招牌,雷德利-斯科特觉得或许可以试试?
这两年,雷德利-斯科特遇到了太多麻烦,接连搞砸好几部片子,导致媒体和业内都在怀疑他。
甚至,连他自己都有点怀疑自己,《法老与众神》惨败之后,一度出现过息影的念头。
雷德利-斯科特看完剧本,郑重的收了起来:或许可以去火星上面种土豆?
导演与制片人不同,会受到足够出色的剧本的吸引,他读到了这个剧本,有这样好的剧本,好的素材-已经写出来,就在纸上,剩下的就是把它拍出来……
雷德利-斯科特拍摄过科幻片,拍摄过太空片,有着丰富的经验,太空幻想在他眼中是另一种现实,它是一个壮阔的平台,一种任何事情都可能发生的戏剧形式。
从《角斗士》开始,算上《黑鹰坠落》,后面还有《天国王朝》和《法老与众神》,雷德利-斯科特已经连续拍摄了四部战争史诗大作,最后的结果并不理想。
或许,应该换个类型试试了。
雷德利-斯科特拿起电话,拨通经纪人的号码:“你能不能帮我联系下,我想与罗南-安德森见一面。”